陈凯正在一个隐蔽的位置，补出了类似于阳光的柔和光。
光从刘姨的背后斜射穿过，在地面上拉出长长的一道身影。
突然，一个身影的出现，让刘姨的目光瞬间锁定在了她的身上。
“女儿，我的女儿，宝贝是你吗？”
刘姨双手摸索着，朝着云婕的方向走去。
这第二场，就是林楠期末短片的情绪点转折阶段，原本这里最适合的拍摄方式是双机位，也就是胶片双机位，分为AB两个摄影机。
但是由于没有那样的设备条件，林楠解决这个问题的唯一方法就是让演员来对着空气表演，假装她的眼神当中，真的看到了那个形似女儿的女学生。
而另一边，则是需要跟在云婕的背后，进行稳机位推移跟拍，压缩空间，以这样的镜头语言方式来暗示母女命运的绑定感。
而压缩空间，也就是所谓的定点长焦镜头，需要摄影师有着稳定的双手，同时能够在此基础上旋转变换长焦镜头，以此来做到压缩空间的质感。
时间一分一秒走着，很快自然日光便是从东侧窗户照射到食堂当中，这也导致陈凯的补光效果被日光所压盖。
发现了这一幕，陈凯稍微有些慌了，但是看到林楠那沉稳的表情，就像一颗定心丸一般，一瞬间便是想起了林楠之前似乎说过这种情况该如何处理。
因此陈凯立刻跑到另一边，利用柔光纱，尽可能的柔化白日光，为了避免演员的面部出现硬阴影。
刘姨此刻正朝着云婕走去，因此在柔化白日光的同时，还需要利用色纸平衡色温，确保胶片色彩的统一性。
同时，在刘姨行走的过程当中，需要制造轻微的逆光轮廓，这种情况就需要陈凯拿出一个小型的面板灯，朝着地面四十五度向上打光。
如此一来，刘姨在这一段才算是被突出了人物角色的主体感，以及递出母亲寻找女儿的急切与辛酸。
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