第二乐章以第一长笛很具歌唱性的悠扬旋律开始，跟着还有三角铁的加入，听起来很是小情小调甚至没出息。好在三角铁只敲了十几下就歇着了，其实整首作品的打击乐除了定音鼓外就只有三角铁，而三角铁只需要在第二乐章开始和第四乐章结尾处各敲几个小节，很是轻松愉快，虽然乐手还要在第三乐章打几下大镲。
随着指挥看起来蛮有气度的手势，第二小提琴组顺着长笛的音乐色彩开工，不过也就是起些点缀铺垫作用，然后木管和低音提琴也是同样的职能。多声部铺垫了一下后，大提琴组一起动手，第一个音的齐奏就洪亮充满力量，感觉像是在一片一片小花小草的空地上陡然出现了一个什么重量级选手，就有点不同凡响要宣告什么的感觉，应该能集中听众的注意力激起好奇心。
大提琴组也没让人失望，在接下来的六个小节里由其他声部衬托着演绎出了一个超长乐句。这个乐句如此清晰洪亮也顺畅悦耳，演奏上也是不用断句地一气呵成。连立新和乐团在这里的处理是走的中规中矩路线，严格按照谱子上来，感觉上没加入个人理解进行二次创作。这样演绎也算是一种正确吧，因为这个长乐句的感情色彩本来就很不明朗，或者说好听点是那种稳定的节奏和平缓的独特旋律走向让音乐显得比较包容博大，非要归纳个感情色彩的话应该算是平和，似乎还有点宽广。
大提琴的长句子之后，乐曲来了个终止，听上去就是结束了。第二乐章当然不会这么短，一拍的安静之后，长号响起，由远及近地显得悠闲，然后随着小提琴稍显活泼地加入，音乐的情感色彩就更明亮了。
稍微活跃一下后，第一次小提琴组站住了，让自己清晰连贯起来，然后奏出一个稍长的上行完整乐句。如果说前面的大提琴还挺隐晦让人难以察觉，那么从第二乐章的第一个小提琴乐句开始，作曲家的暴发户本质就显露无遗了，此时乐曲纵向上的和声配器没有一点技巧堪称平庸，或者是作曲家根本就不想听众留意其他乐器，这时所有声部都只是为了承托小提琴而存在。这是一段十分流畅明快的旋律，第一小提琴组的轻快跳弓简直是觉得突如其来，完全没有铺垫过度。这段旋律很好听，但也就是因为这种太过突出鲜明的好听，反而有可能让人不适应，甚至让人觉得艳俗，其实作曲家更应该把这种旋律用到流行歌曲中去当副歌记忆句。
还好，乐曲中小提琴这样毫不掩饰地取悦耳朵只有一次，接下来作曲家还是拿出了点技术理论层面的东西，在随后小提琴对这段明艳旋律的变奏过程中，作
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